徐志摩爱情诗《偶然》
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
有人说，此诗是志摩初遇徽因于伦敦时所写。昔时志摩与发妻幼仪关系紧张，濒于破裂，而偶识徽因，重燃爱情之火，诗作之灵感，一挥而就此传世佳作。
也有人说，这首《偶然》，是写给一位在北京一家咖啡店里偶然邂逅的女子的。诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，书写了一种人生的失落感。这就是这首诗深含的人生奥秘与意蕴。
《你是人间的四月天》
你是人间的四月天
林徽因
我说你是人间的四月天;
笑音点亮了四面风;
轻灵在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，
细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，
你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像;
新鲜初放芽的绿，你是;
柔嫩喜悦,
水光浮动着你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开，
是燕在梁间呢喃，
——你是爱，是暖，是希望，
你是人间的四月天!
《你是人间的四月天》是林徽因的经典诗作，最初发表于《学文》一卷一期(1934年4月5日)。关于本诗的创作意图，有两种说法：一是为悼念徐志摩而作，一是为儿子的出生而作。
有人解读这首诗认为是林徽因写给孩子的，属于母亲爱子诗，但也有人觉得是写给志摩的，因为志摩就是个孩子。徽因爱人和爱子是相通的，就像诗和建筑相通一样。有人多方考证，说是写给儿子的，实在没有这个必要。说是写给志摩的又有什么关系?连她的儿子都不能确定是写给谁的，我们又何必要追根究底?
林徽因(1904-1955)原名徽音，福建闽候人，建筑师、作家、新月派诗人之一。 1904年出生于福建闽侯一个官僚知识分子家庭。父亲林长民早年留学日本，是新派人物。1916年入北京培华女子中学，1920年4月至9月随父林长民赴欧洲游历伦敦、巴黎、日内瓦、罗马、法兰克福、柏林、布鲁塞尔等地，同年入伦敦圣玛利女校学习，与在伦敦经济学院上学的徐志摩相遇。
拓展阅读
1、徐志摩的爱情诗句
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提起我国现代诗坛，就不能绕开徐志摩的名字。他是别树一帜的"新月派"最重要的代表人物之一，为我国新诗发展进行过各种实践与探索，贡献卓著。徐志摩的诗句清新、韵律和谐、比喻新奇、想象力丰富、意境优美、气质浪漫，诗风独特又鲜明，成就非凡，创作出诸多传世名篇。今天，我们就一起来欣赏徐志摩的十句充满浪漫气息名言，读完你一定对他的才气佩服得五体投地。
在生活这个斑斓的大染缸中，诗带有独特的创作个性，而创作个性又决定了作品的风格，也就是那句"文如其人"的道理。徐志摩出生在一个富裕的家庭，从小丰衣足食，对生活没有深切的认知，但成就了他天真自然的性格特点。后来徐志摩出国留学，受到欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，他这一时期的作品表现出对个性理想的追求以及对美好生活的热爱，文字飘逸洒脱，同时奠定浪漫主义的诗风。
不论徐志摩生活的那个年代还是现在，他的感情生活都是热门话题。他在爱情漩涡中苦苦挣扎，对爱的追求也体现在了他的诗中。早前，他娶了妹妹张幼仪，结识林徽因后随即跟张幼仪提出离婚。在追求理想的爱情人生过程中，徐志摩为林徽因写了诸多表现爱情和人生理想的诗歌，尤其对在英国康桥这段生活格外留恋，唯美的爱情诗作比比皆是。后来与陆小曼结婚，由于理想与现实的冲突，爱情出现裂痕，使得徐志摩在性格上发生巨变，沉闷、郁闷、烦躁，这一时期的作品流露出作者轻浮、宣泄、挑逗的意味。
徐志摩的爱情诗唯美，内容健康，格调清新，注重诗歌形式，追求格律，讲究优美，在徐志摩的作品中表现出绘画美与音乐美，读完给人一种飘逸洒脱之感。正如他自己的爱情一样，如火如荼，表达对爱情的追求与热情，为追求自己理想的爱情不惜一切代价。这与他的人格有关，与他的性格有关，与他的成长环境有关，与他的爱情理想有关。
我们在中学课本中学过徐志摩的诗，那首《再见康桥》中的名句在学生时代传为佳话。我们不禁思考，徐志摩是如何让自己的情感与灵感恰到好处的交织在一起，创作出如此浪漫，优美的诗篇呢？也许与常人相比，徐志摩善于捕捉"灵感"吧，或者说他在创作过程中一直在追求"灵感"，以"美的抒情"作为自己诗歌的根本，在追求美的过程中与"灵感"碰撞出火花，首首佳作便应运而生。
1931年11月19日，是每一位喜爱文学的人或者说喜爱徐志摩文字的人来说永远铭记的一天，一代风流才子，一代文坛巨擎，徐志摩凋谢陨落在齐鲁大地，享年34岁。今天，我们就一起来欣赏徐志摩最具浪漫气息的十句话，一起缅怀这位为我国诗坛做出伟大贡献的诗人吧！
走着走着，就散了，回忆都淡了；回头发现，你不见了，忽然我乱了。——徐志摩
坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。——徐志摩
悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。——徐志摩
我将在茫茫人海中寻访我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸；不得，我命。——徐志摩
我不愿成仙，蓬莱不是我的分；我只要地面，情愿安分的做人。——徐志摩
爱情与同情，就像沙子和金子，虽然混在一起，但我还是分得很清楚。——徐志摩
由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。——徐志摩
到了北京真忙，我看人，人看我，几个转身就把白天磨成了夜。——徐志摩
我对你说着什么话才好，好像我所有的话全都说完了，又像是什么话都没说。——徐志摩
全世界的男人都想站在你的身旁，可多数都是配不上你的，因为你是全世界最美丽的新娘。——徐志摩
2、徐志摩经典的爱情句子
前阵子，笔者在一篇文章里，提到了华中师范大学文学院教授戴建业的一个观点。作为诗词领域*的权威，戴老认为徐志摩的诗写得固然好，但贡献比不过郭沫若先生。
说实话，这个观点着实是让我吃了一惊。毕竟在我的印象里，徐志摩是一个*的诗坛高手，那首《再别康桥》是白话诗里的一座高峰。一提到现代诗人，多数人第一个想到的就应该是徐志摩。他笔下的浪漫和雅致，曾装点了多少少女的梦。
然而，近几年来徐志摩的水平也多多少少受到了一些质疑。
第一点质疑：有人认为，在那样的年代里，他的诗歌里少了一些家国情怀，满满的都是爱得“你死我活”，似乎少了一些文人的担当。
对于这一点，笔者觉得其实是可以理解的。这其实很像唐代文人，杜甫和李白明明是一个时代，但杜甫的文字里多是忧国忧民，而李白却永远是那么浪漫。这只是个人选择不同而已，毕竟不是每个人都是像鲁迅这样伟大的文人。
第二点质疑：则是关于他一些诗歌的写作背景问题。笔者就此给大家举一个真实的例子，近日我给一位大学生推荐了一首徐志摩的经典情诗，诗名叫《雪花的快乐》，大家且看：
这诗写得好不好，明眼人一看就知。灵动的笔触、浪漫的情怀，肉麻却并不显“油腻”，哪怕如今追女生时用上，也是能收到不错的效果的。但这名大学生的家长，却不太愿意孩子读这首诗，哪怕我告诉他此诗曾入选过《大学语文》教材，他仍摇摇头，原因是：我真怕带坏我孩子。
此话怎讲？原来这位家长对于徐志摩是比较了解的，而这首诗的创作背景则让他不知说什么好。此诗写于1924年12月，想来那是一个大雪纷飞的浪漫日子。那年陆小曼21岁，正是最好的年纪，而徐志摩则27岁。
陆小曼不但长得好看，而且非常有才，妥妥的才貌双全。与她相遇时，徐志摩已经和发妻张幼仪离婚了。至于离婚的原因，现代人都觉得肯定是因为林徽因，只是离了他也没有追到对方。这个时候陆小曼的出现，无疑极大地吸引了徐志摩。他们开始借着一起排舞台剧的机会，频频接触，徐志摩就是在这种情况下写下这首肉麻情诗的。
事情看到这里，本也没什么稀奇的，问题就在于这时候的陆小曼其实是有夫之妇。她丈夫名叫王赓，是梁启超的爱徒，也是个名门望族子弟。陆小曼和他结婚是1922年结婚，离婚是在1925年9月，但她和徐志摩相识、相恋却是在1925年年初。这就尴尬了。
徐志摩这首诗写得确实很好，正如一些专家们说的这是他所有诗中最完美、最高明的一首。但这是一首向有夫之妇表白的作品，家长们怕它带坏孩子，也在情理之中。
关于这件事，笔者个人的观点是咱们还是应该理性地看待。徐志摩的文学水平是不容质疑的，至少白话爱情诗，至今应该是没有敌手的。至于诗背后的这些略为尴尬的事，笔者相信大学生自己会有判断能力，他们是否愿意读这样的作品，还是应该让他们自己决定。对此事，您怎么看？欢迎讨论。
3、徐志摩现代诗
1、《再别康桥》
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里，
我甘做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
2、《起造一座墙》
你我千万不可亵渎那一个字，
别忘了在*跟前起的誓。
我不仅要你最柔软的柔情，
蕉衣似的永远裹着我的心；
我要你的爱有纯钢似的强，
这这流动的生里起造一座墙；
任凭秋风吹尽满园的黄叶，
任凭白蚁蛀烂千年的画壁；
就使有一天霹雳翻了宇宙，——
也震不翻你我“爱墙”内的自由！
3、《我等候你》
我等候你。
我望着户外的昏黄
如同望着将来，
我的心震盲了我的听。
你怎还不来？希望
在每一秒钟上允许开花。
我守候着你的步履，
你的笑语，你的脸，
你的柔软的发丝，
守候着你的一切；
希望在每一秒钟上
枯死——你在哪里？
我要你，要得我心里生痛，
我要你火焰似的笑，
要你灵活的腰身，
你的发上眼角的飞星；
我陷落在迷醉的氛围中，
像一座岛，
在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉……
喔，我迫切的想望
你的来临，想望
那一朵神奇的优昙
开上时间的顶尖！
你为什么不来，忍心的！
你明知道，我知道你知道，
你这不来于我是致命的一击，
打死我生命中乍放的阳春，
教坚实如矿里的铁的黑暗，
压迫我的思想与呼吸；
打死可怜的希冀的嫩芽，
把我，囚犯似的，交付给
妒与愁苦，生的羞惭
与绝望的惨酷。
这也许是痴。竟许是痴。
我信我确然是痴；
但我不能转拨一支已然定向的舵，
万方的风息都不容许我犹豫——
我不能回头，运命驱策着我！
我也知道这多半是走向
毁灭的路，但
为了你，为了你，
我什么都甘愿；
这不仅我的热情，
我的仅有理性亦如此说。
痴！想磔碎一个生命的纤维
为要感动一个女人的心！
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴泪，
她的一声漠然的冷笑；
但我也甘愿，即使
我粉身的消息传给
一块顽石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一条虫，
我还是甘愿！
痴到了真，是无条件的，
*也无法调回一个
痴定了的心如同一个将军
有时调回已上死线的士兵。
枉然，一切都是枉然，
你的不来是不容否认的实在，
虽则我心里烧着泼旺的火，
饥渴着你的一切，
你的发，你的笑，你的手脚；
任何的痴想与祈祷
不能缩短一小寸
你我间的距离！
户外的昏黄已然
凝聚成夜的乌黑，
树枝上挂着冰雪，
鸟雀们典去了它们的啁啾，
沉默是这一致穿孝的宇宙。
钟上的针不断的比着
玄妙的手势，像是指点，
像是同情，像的嘲讽，
每一次到点的打动，我听来是
我自己的心的
活埋的丧钟。
4、《雪花的快乐》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里潇洒，
我一定认清我的方向--
飞扬，飞扬，飞扬，--
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆怅--
飞扬，飞扬，飞扬，--
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞，
认明了那清幽的住处，
等着她来花园里探望--
飞扬，飞扬，飞扬，--
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭借我的身轻，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸--
消溶，消溶，消溶--
溶入了她柔波似的心胸！
5、《我有一个恋爱》
我有一个恋爱——
我爱天上的明星；
我爱它们的晶莹：
人间没有这异样的神明。
在冷峭的暮冬的黄昏，
在寂寞的灰色的清晨，
在海上，在风雨后的山顶——
永远有一颗，万颗的明星！
山涧边小草花的知心，
高楼上小孩童的欢欣，
旅行人的灯亮与南针——
万万里外闪烁的精灵！
我有一个破碎的魂灵，
像一堆破碎的水晶，
散布在荒野的枯草里——
饱啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激与柔情，
我也曾尝味，我也曾容忍；
有时阶砌下蟋蟀的秋吟，
引起我心伤，逼迫我泪零。
我袒露我的坦白*襟，
献爱与一天的明星：
任凭人生是幻是真，
地球存在或是消泯——
太空中永远有不昧的明星！
6、《偶然》
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉
在这交会时互放的光亮！
7、《翡冷翠的一夜》
你真的走了，明天？
那我，那我，……
你也不用管，迟早有那一天；
你愿意记着我，就记着我，
要不然趁早忘了这世界上
有我，省得想起时空着恼，
只当是一个梦，一个幻想；
只当是前天我们见的残红，
怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，
两瓣，落地，叫人踩，变泥……
唉，叫人踩，
变泥--变了泥倒干净，
这半死不活的才叫是受罪，
看着寒伧，累赘，叫人白眼--
天呀！你何苦来，你何苦来……
我可忘不了你，
那一天你来，
就比如黑暗的前途见了光彩，
你是我的先生，我爱，我的恩人，
你教给我什么是生命，什么是爱，
你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。
没有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的心，它这下跳得多快；
再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑
看不见；爱，我气都喘不过来了，
别亲我了；我受不住这烈火似的活，
这阵子我的灵魂就象是火砖上的
熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花
四散的飞洒……我晕了，抱着我，
爱，就让我在这儿清静的园内，
闭着眼，死在你*前，多美！
头顶白树上的风声，沙沙的，
算是我的丧歌，这一阵清风，
橄榄林里吹来的，带着石榴花香，
就带了我的灵魂走，还有那萤火，
多情的殷勤的萤火，有他们照路，
我到了那三环洞的桥上再停步，
听你在这儿抱着我半暖的身体，
悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……
我就微笑的再跟着清风走，
随他领着我，天堂，*，哪儿都成，
反正丢了这可厌的人生，实现这死
在爱里，这爱中心的死，不强如
五百次的投生？……自私，我知道，
可我也管不着……你伴着我死？
什么，不成双就不是完全的“爱死”，
要飞升也得两对翅膀儿打伙，
进了天堂还不一样的要照顾，
我少不了你，你也不能没有我；
要是*，我单身去你更不放心，
你说*不定比这世界文明
（虽则我不信，）象我这娇嫩的花朵，
难保不再遭风暴，不叫雨打，
那时候我喊你，你也听不分明，--
那不是求解脱反投进了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命运，笑你懦怯的粗心？
这话也有理，那叫我怎么办呢？
活着难，太难就死也不得自由，
我又不愿你为我牺牲你的前程……
唉！
你说还是活着等，等那一天！
有那一天吗？
--你在，就是我的信心；
可是天亮你就得走，你真的忍心
丢了我走？我又不能留你，这是命；
但这花，没阳光晒，没甘露浸，
不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜！
你不能忘我，
爱，除了在你的心里，
我再没有命；是，我听你的话，我等，
等铁树儿开花我也得耐心等；
爱，你永远是我头顶的一颗明星：
要是不幸*，我就变一个萤火，
在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，
黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，
只愿天空不生云，我望得见天
天上那颗不变的大星，那是你，
但愿你为我多放光明，隔着夜，
隔着天，通着恋爱的灵犀一点……
4、徐志摩的现代诗
徐志摩一生的诗歌当中，多数内容都与“康桥”有关，“康桥”也被后人称之为徐志摩的文学之眼、爱情之眼、生活社会的理想之眼。
徐志摩的《再别康桥》也是他最有名的诗歌。在《再别康桥》整首诗中，抒发了他对“康桥”的惜别不舍之情。“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”这句诗中，徐志摩要将自己抒情方式隐喻为就如一朵流云，无形无迹，自而舒展。
在徐志摩的心中，康桥是如同梦境一般缥缈、美好、易碎的。在整首诗中，他借用“金柳”、“青荇”、“星辉”、“笙箫”等辞藻来增加诗的意境，就是为了描写出康桥景观之美，以及自己内心对康桥的眷恋、不舍之情，这些意境多半是将写景与抒情两者巧妙地融合在一起。让读者在阅读这首诗时，能够产生情景交融的感受。
在“那湖畔的金柳，是夕阳中的新娘”这句诗中，“新娘”一词不仅是对金柳这一景象的比喻，还暗喻着徐志摩心中眷恋的情人形象。可见徐志摩在这句诗中，完美地将自己心中对往日旧情的追忆巧与当下的景致融为一体。
在金柳之间，在青荇之上，徐志摩执着地寻找着他心中那个美好的梦境。这句“在星辉斑斓里放歌”写得十分令人回味，也道尽了徐志摩当下无奈的心情。因为，他在当时的真实场景中，实际上是无法做到纵情放歌的，唯有“沉默”、“悄悄”地离去。
而当徐志摩再次故地重游时，虽景色依旧，却物是人非。徐志摩在抒写《再别康桥》时，是以惜别旧情人的心情与笔锋在与“康桥”道别。
细细揣摩整首诗的意境与美感，你会发现徐志摩在这首诗中的抒情手法非常特别，他对“康桥”这一没有情感的实物所寄托的感情，升华到了对鲜活、有温度的人的情感上，其情感中还蕴藏着那份淡淡的惆怅与酸楚的不舍之情。
读完以后不免让人回味与感慨，也会产生如徐志摩一般淡淡的忧伤、惆怅之情。总的来说，徐志摩的《再别康桥》抒发的是他在与自己心中的理想道别，每一句诗无不流露着他因“康桥”理想的破灭而无限忧伤的情绪。徐志摩的诗偏于白话，简单好理解，辞藻单纯、轻盈、柔婉而又深含忧郁之情。
近期我在网上看到不少诗歌爱好者将徐志摩的《再别康桥》改成了古体诗，版本比较多，在此就不一一列举了。其中一位网名叫“秋雨清痕”的诗词爱好者仅用10分钟，就将《再别康桥》改成古体诗，网友：比原来美！
5、爱情古代最心碎的诗词
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作者：杜公瞻
原文：
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
朝代：先秦
作者：佚名
原文：
野有死麇，白茅包之。有女怀春，吉士诱之。
林有朴樕，野有死鹿。白茅纯束，有女如玉。
舒而脱脱兮！无感我帨兮！无使尨也吠！
朝代：唐代
作者：韦庄
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四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
朝代：宋代
作者：秦观
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倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
朝代：两汉
作者：虞姬
原文：
汉兵已略地，四方楚歌声。
大王意气尽，贱妾何聊生！
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