李白《太原早秋》全诗翻译及审美赏析
岁落众芳歇⑵，时当大火流⑶。
霜威出塞早⑷，云色渡河秋⑸。
梦绕边城月，心飞故国楼⑹。
思归若汾水⑺，无日不悠悠。
注释：
⑴太原：即并州，唐时隶河东道。
⑵岁落：光阴逝去。众芳歇：花草已凋零。
⑶大火：星名，二十八宿之一，即心宿。《诗经·七月》“七月流火”即指此星。这颗星每年夏历五月的黄昏出现于正南方，位置最高，六七月开始向下行，故称“流火”。时当大火流，即时当夏历七月之后。张衡《定情歌》：“大火流兮草虫鸣。”《图书编》：“大火，心星 也。以六月之昏，加于地之南，至七月之昏，则下而西流矣。”
⑷塞：关塞，指长城。李白北游曾到雁门一带的关塞上。秋天了，他想到塞外，当早感霜威。
⑸云色渡河秋：云彩飘过黄河，也呈现秋色。
⑹故国：家乡。
⑺汾水：汾河。黄河第二大支流，发源于山西宁武县管涔山，流经山西中部、南部入黄河。《唐六典注》：汾水出忻州，历太原、汾、晋、绛、蒲五州，入河。《太平寰宇记》：汾水，出静乐县北管涔山，东流入太原郡界。
霜威出塞早，云色渡河秋。
①塞：关塞。 ②河：黄河。
五言律诗《太原早秋》写于开元二十三年(公元735年)秋，诗人在太原。夏季到太原，写诗已是秋天。这两句是说，西北边塞地区，霜降得早，寒风寒云渡过黄河，是一片秋天的景色。写景逼真，气氛萧索。
梦绕边城月，心飞故国楼。
①故国：指故乡。这时李白家在湖北安陆，故国当指安陆一带。 ②太原：即今山西太原。
这两句表现了诗人思念家乡之情，说他身处异地，边城月夜，梦魂萦绕，心早已飞回他的故国去了。思乡之心，情真意切。
秋色渐渐浓郁，花儿都在睡觉，秋燥如火，
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上，她的身傍
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡
此诗作于公元735年(开元二十三年)秋天。这年夏季他应友人元演之邀，同来太原，意欲攀桂以求闻达，然而辗转三晋，时历半载，终未能得到实现抱负之机会，故有怀归之意。到了秋季便写下了这首怀乡之作。作者虽心绪不高，而此诗格调自高，且带边塞诗之雄健，即所谓“健举之至，行气如虹”(《唐宋诗醇》)。后半反复写怀归之意，意重而不觉其重，语直而不觉其直，原因在于诗人措辞设喻之新奇巧妙。
《太原早秋》是李白写于唐玄宗开元二十三年(公元735年)的一首五言律诗。诗歌通过对早秋自然环境的描写，表现了诗人羁旅他乡，时时刻刻不在思念着自己的家乡和亲人。全诗如下：
首联“岁落众芳歇，时当大伙流”。“众芳歇”中“芳”指花，就是说很多的花儿已经凋落了。在自然界中，花草之类，逢春而荣，遇秋而衰，这是自然规律。“大火”指星名，二十八星宿之一，也就是“心宿星”，居于正南，“流”指向下行，这里点出了时至七月了。诗歌开头两句借自然景物含蓄地表明了诗歌所描写的季节——早秋。从律诗的结构来说，这一联是起。
接着进入颔联，承接首联的“早秋”。“霜威出塞早，云色渡河秋。” “威”就是威力、威风，在此指秋霜很浓。“出塞”、“渡河”是地域位置。“塞”指边塞。“河”指黄河。这两句直接描写了太原早秋的自然气候。特别要注意的是诗人为了更好地表现太原自然地理条件的特点，除了用词语描写外，诗人还运用了镶嵌的修辞手法，也就是在两句末镶嵌了“早”、“秋”两字，巧妙点题。所谓镶嵌的修辞手法，谭永祥教授在《汉语修辞美学》中说过：“将特定的字、词镶嵌在特定的文句中，以便收到多种表达效果，这种修辞手法叫‘镶嵌’。”同时又说：“将特定的字、词置于句首或句尾者叫‘镶’，置于句中者叫‘嵌’。”这种修辞手法的表达效果不但具有突出和强调意义的作用，而且在是文章增强趣味性和视觉的*性。在这首诗歌中，标题中“早秋”在诗句中得到形式和内容上的照应，而且把两句通过“早”和“秋”联系起来，不但强调了诗人所描绘的“早秋”景色特点，而且在形式上得到相照应，形成对偶，使之构成一个完整的整体。
进入颈联，在上面描写“早秋”的景色中，转入对家乡亲人的思念。“梦绕边城月，心飞故国楼”。“梦绕边城月”写的是梦境，含蓄地写出诗人正处在异域他乡。“心飞故国楼”写梦醒之后的状况。这两句的意思是说，我(诗人)虽身在异域他乡，做的梦也在边城月中萦绕，“月亮代表我的心”啊;可是当我梦醒之后，我“心飞故国楼”了。这里，一个“飞”字，表现出了诗人急于回到故乡的心情。这一联两句在形式上相对，意义上层层递进，表明了诗人对故乡及其亲人的思念之情。
尾联是合。“思归若汾水，无日不悠悠”。“悠悠”就是本是忧郁的意思，但也有情悠悠，思悠悠之意。同时，联系上一句“思归若汾水”来看，“悠悠”也有绵延不断的意思。这两句的意思是说，我思念归家之情时时刻刻萦绕心头，就如同汾河水一样，没有一天断绝过啊。以水喻情，这是古代诗歌中常用的方法，也是“流水”这一意象所蕴含的意义之一。如，李商隐的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”;张说的“闻道*不可接，心随湖水共悠悠”;李白的“孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流”。在这首诗里，诗人为了强调自己的“思归”之情的深远，也通过日夜不停的汾河水不停流淌为喻，形象而生动地表现出了自己日夜思归的情怀。
拓展阅读
1、早发白帝城原文及翻译早发白帝城赏析
清晨告别五彩云霞映照中的白帝城，千里之遥的江陵，一天就可以到达。
两岸猿声还在耳边不停地回荡，轻快的小舟已驶过万重青山。
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。
注释
发：启程。白帝城：故址在今重庆市奉节县白帝山上。杨齐贤注：“白帝城，公孙述所筑。初，公孙述至鱼复，有白龙出井中，自以承汉土运，故称白帝，改鱼复为白帝城。”王琦注：“白帝城，在夔州奉节县，与巫山相近。所谓彩云，正指巫山之云也。”
朝：早晨。辞：告别。彩云间：因白帝城在白帝山上，地势高耸，从山下江中仰望，仿佛耸入云间。
江陵：今湖北荆州市。从白帝城到江陵约一千二百里，其间包括七百里三峡。郦道元《三峡》：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠障，隐天蔽日，自非亭午时分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿溯（或泝）阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百时里，虽乘奔御风，不以疾也。春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘（或巚）多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。清荣峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀啭久绝。故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”还：归；返回。
猿：猿猴。啼：鸣、叫。住：停息。
万重山：层层叠叠的山，形容有许多。
2、早发白帝城原文及翻译早发白帝城赏析
唐代安史之乱初期，唐玄宗奔蜀，太子李亨留讨安禄山，不久，李亨既位，史唐肃宗。玄宗又曾命令儿子永王李磷督兵平叛，永王李磷在江陵，召兵万人，自树一帜，肃宗怀疑他争夺帝位，已重兵相压，李磷兵败被杀。李白曾经参加过永王李磷的幕府，被加上“附逆”罪流放夜郎（今贵州遵义），当他行至巫山（今重庆境内）的时候，肃宗宣布大赦，李白也被赦免，他像出笼的鸟一样，立刻从白帝城东下，返回江陵（今湖北荆州）。此诗即回舟抵江陵时所作，所以诗题一作“白帝下江陵”。
此诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。
“朝辞白帝彩云间”“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
“千里江陵一日还”的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
“两岸猿声啼不住”的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
“轻舟已过万重山”为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
这首诗写的是从白帝城到江陵一天之内的行程情况，主要突出轻快，这也反映了李白心情的轻快。李白以58岁的年龄，被流放夜郎，抛妻别子，走向长途，忽然遇赦，得以归家，心里自然十分高兴。在诗中李白没有直接抒情，但是读了他对行程的描写，自然感受到他的心情和兴奋的情绪。
3、白居易的诗全集 白居易《望驿台》原文翻译和赏析
靖安宅里当窗柳， 望驿台前扑地花。
两处春光同日尽， 居人思客客思家!
注释：
(2)当窗柳：意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子。
(3)望驿台：在今四川广元。驿：旧时供传递公文的人中途休息、换马的地方。
(4)居人：家中的人。诗中指元稹的妻子。
(5)客：出门在外的人。指元稹。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远;望驿台前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。两处美好的春光，在同一天消尽;此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
元和四年(809)三月，元稹以*御史身份出使东川按狱，往来鞍马间，写下《使东川》一组绝句。稍后，白居易写了十二首和诗，《望驿台》便是其中一首。
元稹《望驿台》云：“可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。料得孟光今日语，不曾春尽不归来!”
这是元稹在三月的最后一天，为思念妻子韦丛而作。结句“不曾春尽不归来”，乃诗人悬揣之辞。料想妻子以春尽为期，待他重聚，而现在竟无法实现，怅惘之情，宛然在目。
白居易的和诗更为出色。首句“靖安宅里当窗柳”，元稹宅在长安靖安里，他的夫人韦丛此时就住在那里，写其宅自见其人。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子。大概是取柳丝柔长不断，以寓彼此情愫不绝之意。我们从这诗句里，依稀看见韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景，她对丈夫怀念之情太深了!次句“望驿台前扑地花”，自然是写元稹。春意阑珊，落红满地。他一人独处驿邸，见落花而念彼如花之人。这一句巧用比喻，富于联想，也很饶诗情。三句“两处春光同日尽”，更是好句。“尽”字如利刀割水，效果强烈，它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天，而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”，也就是两人预期的欢聚落空了。这样，就自然导出了“居人思客客思家”。本来，思念决不限此一日，但这一日既是春尽日，这种思念之情便更加重了。一种相思，两处离愁，感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍不直遂，只以“春光尽”三字出之，颇富含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采平起仄收式，但又于原诗不同，下笔便用对句，且对仗工稳。不仅具有形式整饬之美，且加强了表达力量。因为，在内容上，这两句是赅举双方，用了对句，则见双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于对起散收，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
题解：
这是白居易应和好朋友元稹的诗。二人在贞元十九年(803)同登制科，俱授秘书省校书郎，始相识并订交，“谊同金石，爱等弟兄”。
元和四年(809)三月七日，元稹以*御史身份出使东川按狱，往来鞍马间，写下一组总题为《使东川》的绝句。稍后，正在长安任左拾遗和翰林学士的白居易写了总题为《酬和元九东川路诗十二首》的和诗，并题词说：“十二篇皆因新境追忆旧事，不能一一曲叙，但随而和之，惟予与元知之耳。”《望驿台》是其中的第十一首。原诗题下注“三月三十日”。
元稹《望驿台》云：“可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。料得孟光今日语，不曾春尽不归来!”“孟光”，指元稹的妻子韦丛。这是元稹在三月的最后一天，为思念妻子而作。结句“不曾春尽不归来”，是诗人的悬揣之辞。料想妻子以春尽为期，待他重聚，而现在竟无法实现，怅惘之情，宛然在目。
“望驿台”，在今四川广元。
句解：
靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花
靖安宅里，天天面对着窗前碧柳，凝眸念远;望驿台前，春意阑珊，花儿纷纷飘落地面。首句点出地点和时间。元稹宅在长安靖安里，他的夫人韦丛此时就住在那里，写其宅自见其人。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗，折柳以赠行人，因柳而思游子。大概是取柳丝柔长不断，以寓彼此情愫不绝之意。次句镜头一换，转到四川的望驿台，那里元稹一人独处驿邸，见落花而念如花之妻。这一句巧用比喻，富于联想，也饶有诗情。
两处春光同日尽，居人思客客思家
两处美好的春光，在同一天消尽;此时，家中人思念着宦游在外的人，宦游人同样也思念着家中的人。“尽”字如利刀割水，效果强烈，含有春光已尽、人在天涯的感伤情绪。“春光”，不单指春天，而兼有美好的时光、美好的希望的意思。春光同日尽，是说预期的欢聚落空了，自然导出“居人思客客思家”。本来，思念决不限此一日，但这一日既是春尽日，这种思念之情便更加重了。一种相思，两处离愁，感情的暗线，把千里之外的两颗心紧紧联系了起来。
评解：
白居易的和诗与原作一样，采用平起仄收式，但又与原诗不同，下笔便用对句，且对仗工稳。不仅具有形式整饬之美，而且加强了表达力量。因为在内容上，这两句是赅举双方，用了对句，则见双方感情同等深挚，相思同样缠绵;形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于对起散收，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
4、原文注释、翻译赏析古诗大全
1、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
2、坠粉飘红，**香成阵。——赵令畤《蝶恋花》
3、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
4、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》
5、柳垂江上影，梅谢雪中枝。——北晏几道《临江仙》
6、碧桃天上栽和露，不是凡花数。——秦观《虞美人》
7、满阶芳草绿，一片杏花香。——章文虎妻《临江仙》
8、荷香销晚夏，菊气入新秋。——骆宾王《晚泊江镇》
9、试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令》
10、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。——苏轼《海棠》
11、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
12、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
13、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴》
14、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》
15、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
16、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。——张嵲《墨梅》
17、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。——姜夔《湖上寓居》
18、风光人不觉，已着后园梅。——史青《应诏赋得除夜》
19、一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。——曾巩《城南》
20、桃之夭夭，灼灼其华。——佚名《国风·周南·桃夭》
21、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
22、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。——律然《落梅》
23、花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。——李贺《残丝曲》
24、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
25、五月榴花照眼明，枝间时见子初成。——朱熹《题榴花》
26、一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。——张良臣《偶题》
27、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《寒菊》
28、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅》
29、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。——刘禹锡《赏牡丹》
30、**春光斗日光，山城斜路杏花香。——李商隐《**》
31、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行》
32、东风着意，先上小桃枝。——韩元吉《六州歌头·桃花》
33、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
34、双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。——徐俯《春游湖》
35、中庭月色正清明，无数杨花过无影。——张先《木兰花》
36、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《木兰花》
37、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》
38、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋》
39、不向东山久，蔷薇几度花。——李白《忆东山二首·其一》
40、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
41、望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。——宋荦《雨中元墓》
42、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙》
43、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》
44、桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。——杜甫《寒雨朝行》
45、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐·其六》
46、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨》
47、柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟。——吴梅村《鸳湖曲》
48、四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。——李颀《送陈章甫》
49、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
50、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。——苏轼《新城道中》
51、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。——苏轼《阮郎归·初夏》
52、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。——王维《辋川别业》
53、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《上高侍郎》
54、已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
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